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Pruneda, grotte (Benia de Onís, Asturies, Espagne)
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Description
La grotte de Pruneda (fig. 1a) est située dans la vallée de la Güeña, à proximité du village de Benia de Onís, à 444 m d'altitude. Elle s'ouvre à l'extrême sud d'un poljé, au pied d'une grande falaise calcaire. Un grand porche tourné au sud donne accès à un ample abri sans continuité sur la gauche et à une vaste galerie descendante à droite, dénommée galerie de l'Entrée, jonchée de grands blocs d'effondrement du porche. La galerie bifurque après une vingtaine de mètres et aboutit à une grande salle si l'on suit à main gauche, et à un étroit couloir ascendant, sur la droite. Ce couloir, dit galerie supérieure, revient au-dessus de la salle principale et de la galerie d'Entrée pour mener à une petite salle comme une plateforme, percée de puits verticaux (entre 7 et 11 m de hauteur). La salle principale quant à elle se termine par un gouffre qui s'ouvre sur le niveau inférieur (fig. 1b).
La grotte était connue des habitants de la région qui l'ont continuellement et traditionnellement utilisée pour abriter les troupeaux. À partir des années 1970, différents groupes spéléologiques l'ont investie et ont parcouru son système karstique. Les vestiges archéologiques ont été identifiés la première fois lors de la réalisation de la carte archéologique en 1986. Il faudra attendre 2012 pour qu'un groupe de spéléologues identifient quelques traits rouges sur les parois. Une évaluation a alors été mise en place par le conseil de la Culture de la Principauté des Asturies et par la mairie de Onís (Martínez-Villa 2014, Martínez-Villa et al. 2016). À l'heure actuelle, les recherches se poursuivent pour déterminer les différentes zones décorées ainsi que les épisodes d'occupation. Ce travail est réalisé par A. Martínez-Villa, J.C. Guisado, M.J. Bernárdez, P. Solares et A. Alvarez.
Les témoins archéologiques, tant matériels que graphiques, se situent dans la galerie supérieure avec deux panneaux peints et un gisement archéologique et dans la salle principale, avec les autres panneaux décorés sur son côté gauche (nord), et des vestiges archéologiques sur toute sa superficie.
Bien que des restes issus des périodes s'étendant du Paléolithique au Moyen Âge abondent un peu partout dans la grotte, il n'est pas possible d'être plus précis, faute de dates. La grotte de Pruneda répond néanmoins à une occupation paléolithique de montagne typique qui, par sa situation, pourrait correspondre à une halte saisonnière de printemps.
Iconography
Les premiers travaux ont consisté à reconnaître l'ensemble de la cavité et à identifier tous les panneaux renfermant des vestiges d'art. Nous avons pu décrire deux zones avec des figurations rouges dans divers points de la grotte : ensemble A (galerie supérieure) et ensemble B (salle principale). Au total, la figure majoritaire est le bouquetin (n = 3), suivie du cerf (n = 1) et de signes variés (n = 3).
L'ensemble A de la galerie supérieure se subdivise en deux ensembles : A1 (panneau des bouquetins situé dans une zone à environ 15 m de l'entrée et où la lumière du jour arrive) qui comprend deux têtes de bouquetins tournées vers le fond, et A2 constitué par un bouquetin femelle regardant en arrière.
Dans l'ensemble B de la salle principale se trouvent un cerf rouge et divers signes, malheureusement très dégradés. Le cerf, dont la tête a disparu, est représenté en tirant parti d'un petit ressaut de la roche pour souligner sa silhouette, particulièrement la croupe et le haut de la patte arrière, avec une zone ombrée pouvant correspondre au pelage. La ligne cervico-dorsale part des cornes, très effacées. De nouveau, un tracé part de la base du cou pour représenter le pelage sombre d'un adulte.
Animal(s) representation(s)
Le bouquetin, avec trois exemplaires, est l'animal le plus représenté dans la grotte. Tous dans la galerie supérieure, deux d'entre eux – des protomés disposés l'un au-dessous de l'autre – figurent dans l'ensemble A1 (justement nommé panneau des Bouquetins), tandis que le troisième, complet, se trouve dans le panneau A2.
On observe des différences techniques et stylistiques entre les deux groupes. L'animal du groupe A2 présente une exécution plus dynamique que ceux du groupe A1. Il est réalisé en rouge baveux alors que ceux de l'ensemble A1 sont d'un trait fin, plus continu. Techniquement, le bouquetin du groupe A2 semble plus proche des signes et du cerf de la salle principale (ensemble B). Malgré ces différences, toutes ces figures ont un point commun : leur simplicité d'exécution.
Formellement, elles rappellent les séries de figures rouges du type de La Garma dans ses différentes versions de techniques linéaires, ponctuées/tamponnées ou mixtes, que l'on situe traditionnellement dans le Gravettien ou le Solutréen (La Garma, Covalanas, La Haza, Pondra, La Pasiega, El Pendo ; Moure et al. 1991, González Sainz 1999, González Sainz & San Miguel 2001, Fortea 2001, 2007, García-Diez & Eguizabal 2003, 2007, Gárate 2008, 2011). C'est avec La Garma que les figures de l'ensemble A1 présentent la plus grande similitude (González Sainz 2003) ou avec les têtes de bouquetin des grottes de Tito Bustillo et de La Lloseta (Balbín & Alcolea 2003).
Emblematic animal(s)
En raison de leur diversité formelle et de leur lisibilité, nous avons retenu l'un des bouquetins de l'ensemble A1 et celui de l'ensemble A2 comme les plus représentatifs de la grotte de Pruneda.
Bouquetin A de l'ensemble A1 (fig. 2). Cette figure regardant à gauche (vers l'intérieur de la grotte) est la mieux conservée. Il s'agit d'un protomé (tête, début de l'encolure et possiblement une ou deux pattes antérieures). Elle a un grand œil fusiforme et une corne arquée dessinée par deux traits.
Sous ce bouquetin, il y en a un autre de forme très semblable. Ce sont deux figures de 40 à 50 cm, d'exécution simple et statique. Les pattes sont dessinées par une simple ligne légèrement dirigée vers l'avant pour figurer un mouvement très conventionnel. Les dos sont rectilignes et les têtes peu détaillées.
Bouquetin de l'ensemble A2 (fig. 3). Il s'agit d'un bouquetin complet en profil droit qui semble tourner la tête vers l'arrière. La tête possède un œil punctiforme. Le dos rectiligne se termine par une petite queue levée. Le cou et le poitrail s'achèvent par deux lignes parallèles qui sont les pattes antérieures légèrement avancées comme dans le cas de la figure A de l'ensemble A1. La ligne de ventre est double et les deux membres postérieurs sont dessinés avec le détail du pli inguinal.
Cette figure présente une exécution plus rythmée et plus animée que celle du premier groupe (tête tournée, mouvement des pattes), mais ces mouvements restent conventionnels et le tracé demeure très simple. La figure est réalisée en rouge baveux qui diffère du trait continu des figures de l'ensemble A1, mais l'apparente davantage au cerf de l'ensemble B (salle principale).
Références
Moure Romanillo et al. 1991
Moure Romanillo et al. 1991, Moure Romanillo J.A., González Sainz C., González Morales M.R., Las cuevas de Ramales de la Victoria (Cantabria). Arte rupestre paleolítico en las cuevas de Covalanas y La Haza, Santander, Universidad de Cantabria, 1991, 86 p.
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González Sainz & San Miguel Llamosas 2001, González Sainz C., San Miguel Llamosas C., Las cuevas del Desfiladero. Arte rupestre paleolítico en el valle del río Carranza (Cantabria-Vizcaya), Santander, Universidad de Santander, 2001, 228 p.
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Fortea Pérez 2001, Fortea Pérez F.J., Cueva de Llonín (Peñamellera Alta), Enciclopedia Temática de Asturias, 2001, 13, p. 222-225.
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García-Diez & Eguizabal Torre 2007, García-diez M., Eguizabal Torre J., Los dibujos rojos de estilo paleolítico de la cueva de La Haza (Ramalas de la Victoria, Cantabria): Estudio monográfico, Munibe. Antropologia-Arkeologia, 2007, 58, p. 177-222.
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Fortea Pérez 2007a, Fortea Pérez F.J., 39 edades 14C AMS para el arte paleolítico rupestre en Asturias, Excavaciones Arqueológicas en Asturias 1999-2002, 2007, 5, p. 91-102.
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Gárate Maidagán 2008, Gárate Maidagán D., Las pinturas zoomorfas punteadas del Paleolítico Superior Cantábrico: hacia una cronología dilatada de una tradición gráfica homogénea, Trabajos de Prehistoria, 2008, 5, 2, p. 29-47.
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Gárate Maidagán 2010
Gárate Maidagán 2010, Gárate Maidagán D., Las ciervas punteadas en las cuevas del Paleolítico. Una expresión pictórica propia de la cornisa cantábrica. San Sebastián, Donostia, Sociedad de Ciencias Aranzadi, 2010, 462 p. (Munibe. Suplemento; 33).
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Martínez Villa 2014
Martínez Villa 2014, Martínez Villa A., Nuevas evidencias de arte rupestre en el Paleolítico del valle Sella-Güeña. Contexto y territorio, in Cien años de arte rupestre paleolítico. Centenario del descubrimiento de la Peña de Candamo, Corchón Rodriguez M.S., Menendez Fernandez M. (dir.), Salamanca, Universidad de Salamanca, 2014, p. 301-318 (Estu- dios Históricos y Geográficos; 160).
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Martínez Villa et al. 2016
Martínez Villa et al. 2016, Martínez Villa A., Solares Villar P., Alvarez Vena A., Nuevos descubrimientos de arte paleolítico en cuevas de la comarca de Picos de Europa en Asturias (Benia de Onís). Recursos patrimoniales y geológicos para un turismo cultural y sostenible desde el Ecomuseo Centro de la Fauna Glacial de Avín (Onís, Asturias, España), in El karst y el hombre: las cuevas como Patrimonio Mundial : Trabajos del Sexto Congreso Español sobre Cuevas Turísticas, septiembre/octubre, Nerja (Málaga) 2015, Andreo Navarro B., Durán Valsero J.J. (dir.), Madrid, Asociación de Cuevas Turísticas Españolas, 2016, p. 515-526.
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Martínez-Villa, Alberto 2022. Pruneda, grotte (Benia de Onís, Asturies, Espagne) in : Averbouh A., Feruglio V. & Plassard F. Dir.
Base Jean Clottes - Animal Representation, Animal representations since prehistory,
"Dossier Bouquetin",
put online on 28 September 2022, updated on 10 September 2025, accessed on 14 March 2025, https://animal-representation.cnrs.fr/s/bjc-en/item/6267
Cite the original document
Martínez-Villa, Alberto.
Pruneda, grotte (Benia de Onís, Asturies, Espagne) in : Averbouh A., Feruglio V., Plassard F., Sauvet G. Dir.
Ibex and Pyrenees – II - Inventory of animal Representations of the Pyrenean Palaeolithic. Dedicated to Jean Clottes, Honorary General Curator of Heritage, 2022, 654 p.
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43.33480589610148, -4.969202830685272