Trois exemples peuvent être considérés comme emblématiques de chacune des trois classes suggérées par les analyses multivariées pour les bouquetins de la vallée du Côa (Gravettien-Solutréen moyen, Solutréen supérieur-Magdalénien, Azilien).

La première figure (Penascosa 5, fig. 2), publié depuis 1997 (Baptista & Gomez 1997), est un excellent exemple des bouquetins de la phase la plus ancienne de l'art paléolithique de la vallée du Côa, située chronologiquement entre le Gravettien et le Solutréen moyen. Le bouquetin est représenté en perspective absolue avec un membre par paire aux extrémités ouvertes. Il a été gravé par piquetage et, à certains endroits, par abrasion. Le garrot, le dos et la croupe sont bien marqués, ainsi que le fourreau pénien et le ventre. La fesse est très arrondie et la queue, représentée par deux traits légèrement courbes et parallèles, apparaît très conventionnelle. Les détails de la tête se résument à un œil en forme de point, une oreille et une petite barbe. À l'intérieur du corps, la seule délimitation identifiable est celle de la cuisse.

Le bouquetin partage le panneau avec quatre animaux, dont deux sont piquetés. L'un est un aurochs tourné vers la gauche et incliné vers le bas. La tête de cet animal, sans cornes, se voit sous la fesse du bouquetin. Sa poitrine est à l'intérieur du bouquetin et sa ligne cervico-dorsale forme aussi la queue et le bord cervico-dorsal d'un deuxième animal piqueté, un cheval orienté vers la droite et dont on voit non seulement les éléments communs avec l'aurochs, mais aussi la patte arrière, le ventre, le début du bord postérieur de la patte avant, le cou et le bord inférieur de la tête.

Un second ensemble (Quinta da Barca 3, fig. 3) représente trois bouquetins du Magdalénien connus depuis les premiers travaux dans la vallée (Rebanda 1995: 11). La technique consiste en une abrasion précédée d'un piquetage fin. Le centre de la composition est dominé par un mâle avec deux têtes. La duplication de cette partie du corps est la manière la plus commune de décomposer le mouvement par superposition dans la région (Luís 2012: 77). Le résultat graphique est très réussi, notamment pour résoudre le problème du croisement des cornes, gravées comme un seul élément graphique, formant un arc de cercle liant les deux têtes opposées. Des petits tirets au sommet de l'arc de cercle figurent la contre-courbe de l'extrémité distale des cornes propre à Capra pyrenaica. Le volume des cornes est rendu par la figuration de ses anneaux.

La tête du mâle est très détaillée : les naseaux, la bouche, l'œil et les oreilles, partiellement définies par le bord des cornes, sont précisément gravés. Le contour de l'animal est marqué de petits traits transversaux qui lui donnent du volume. L'unique membre postérieur est replié, ainsi que l'antérieur droit, derrière le gauche étiré vers l'avant. Cette combinaison semble indiquer une position couchée de l'animal (Lorblanchet 1995: 35). La représentation de deux moments successifs du mouvement de la patte antérieure a été aussi avancée (Luís 2012: 77). En bas à droite a été gravée une femelle. Cette figure n'est pas aussi détaillée que le mâle, mais il faut néanmoins souligner la ligne fronto-nasale très bien définie, la présence de la bouche, de l'œil et de l'oreille. Les sabots, contrairement au mâle, sont absents. Enfin, à gauche du mâle et un peu plus haut, on distingue l'arrière-train d'un autre bouquetin, tourné vers la gauche et qui, en raison de similitudes formelles avec la figure centrale, peut être attribué à un autre mâle.

La troisième figure (fig. 4) est l'un des deux bouquetins gravés sur la roche 16 de Vale de José Esteves (Baptista 2009: 114-129). Il synthétise les principales caractéristiques des bouquetins attribués à l'Azilien de la région : le corps est presque rectangulaire, les pattes sont représentées en perspective biangulaire oblique comme les cornes, la tête ne présente aucun détail et l'animal est rempli d'incisions striées. Tout au long du bord cervico-dorsal apparaît une bande remplie d'incisions obliques, convention qui, bien que rare, est aussi connue dans l'art mobilier azilien de Fariseu (Santos et al. 2018) et dans l'art mobilier contemporain de régions plus lointaines, comme par exemple au Pont d'Ambon (Célérier 1994) ou à Rochereil (Paillet & Man-Estier 2014). Comme la plupart des figurations de cette période, le bouquetin est gravé par incision.